第五章　音律
　
5.3　音准的调节方法
　
　　除打击乐等无音高乐器以外，根据音调的可调节性，乐器可以分为三种类型：
　　(1) 固定音高乐器，音高必须在演奏前就调好，如钢琴、竖琴、定音鼓、木琴、钟琴等，为了能够适应各类调性的乐曲，必须用平均律调音；
　　(2) 浮动音高乐器，音高由按键来确定，这类乐器包括有键的铜管和木管，通常按照平均律确定按键的位置(铜管的各级泛音是纯律，长笛和单簧管的十二度超吹则是五度相生律的十二度音程)，在吹奏过程中音高还可以通过嘴形和气息的控制进行微调，让曲调倾向于其他音律；
　　(3) 自由音高乐器，音高可以连续变化，这类乐器包括弦乐器、长号和人声，它们能够奏出任何音律体系中的任何音高，其中弦乐器由于采用五度相生律的定弦方法，独奏时往往会无意识地奏出符合五度相生律的音程，而当弦乐与钢琴合奏时又会向钢琴的音准靠拢，从而奏出平均律的音程。
　　当然，这种分类不是绝对的，例如吉他，由于指板上品的存在，它属于固定音高乐器，然而由于按弦的位置不同，或运用某些演奏技巧(如滑弦)，音调会有所改变，此时它具有浮动音高乐器的性质。手风琴、口琴由于受簧片的影响，它们也可以认为是浮动音高的乐器。弦乐器在遇到空弦时，应该当作固定音高乐器来处理。
　　不管什么类型的乐器，音高都是可以调节的，这里的调节指的是演奏前的准备工作，作好调节工作，可以使乐队的音准保持一致。下面简单介绍一下各类乐器音高的调节方法：
　　(1) 鼓：音的高低决定于鼓皮的松紧，小军鼓和大鼓是无音高乐器，用鼓侧面的螺丝可以调节音高，但实际意义并不大。现代的定音鼓靠调音杠杆来调节音高，调音原理和大鼓是一样的，但这要比大鼓方便得多，音准可以跟钢琴或低音提琴作比较，也可以用音准仪测量。
　　(2) 弦乐器：调音仅限于空弦，主要依靠调节弦轴的松紧来实现。低音提琴和吉他的弦轴用的是带齿轮和螺纹的微调装置，它们的调音比木制弦轴方便得多。所以，小提琴、中提琴和大提琴上大都使用弦钩，用弦钩上的微调螺丝更为方便，况且弦钩的不会影响音色。
　　(3) 钢琴：钢琴有88个音，每个音都同时由3根琴弦产生(只有在低音区是1根或2根琴弦)，因此这3根琴弦必须具有完全一样的音高。钢琴按平均律定音，早期完全依靠调音师的耳朵，音准仪问世后，调音的速度和准确性可以大幅度地提高，而且它比人的耳朵更具有科学性。
　　(4) 竖琴：竖琴有46根琴弦，演奏前必须调音，它的调音比钢琴方便得多。
　　(5) 管乐器：因为影响管乐器音高的因素很多，例如管长、按键和哨片的位置等，这些因素都是可以调节的，所以管乐器是调音步骤最复杂的乐器(详见第七章)。
　　现在，音准仪被广泛运用在调音中，音准仪实际上是测定声音频率的仪器，它能自动把频率转换成音高，并显示音的偏差(以音分为单位)。音准仪在使用以前必须给一个标准频率，即a1音(小提琴和中提琴上的A弦)的频率，通常为440Hz，某些乐队也采用435、441等各种频率，随着季节的变化，这个频率应有所不同(具体原因将在第七章作解释)。
　　心理声学表明，人对音准的感觉并非呈严格的对数关系。例如把a1定为440Hz后，a3就应定为1760Hz，反过来A就应定为110Hz，然而对人的耳朵来说这些频率并非很舒适，高音的频率应再高一些，低音的频率应再低一些，遵循所谓的音高心理曲线。当然，在钢琴和乐队中，遵循音高心理曲线并非是好事，因为在和声中它会破坏的音的结合性，因此使用音准仪时，还是严格遵循仪表上的数值为好，始终把每个音都定在音准偏差为零的位置上。
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