第六章　弦乐器

　

6.4　定弦、音域和泛音

　

　　如表6-1所示，小提琴、中提琴和大提琴相邻琴弦的音程是五度，它们的音域要比四度的低音提琴宽。以小提琴为例，乐队中最高的把位通常是第七把位，食指在e³的位置上，小指可以演奏的音就是a³，这就是小提琴在乐队中的最高音，中提琴和大提琴也类似，它们的音域都是三个八度。低音提琴则少得多，只有两个半八度。弦乐器在独奏中，按弦的技巧不受把位的限制，所以还可以向上扩展一个八度(低音提琴则少一些)。

表6-1　弦乐器各琴弦(空弦)的音高

　　弦乐器的泛音音域要比实音高很多，例如小提琴在第三把位上，实音a²上的人工泛音是a⁴，这就已经达到独奏的最高音了。表6-2列出了弦乐器的各种自然泛音，在介绍弦乐器的教科书上，类似的表格都可以找到，只不过这里把小提琴和中提琴列在一起了。

表6-2　小提琴和中提琴自然泛音的触点和泛音级数

注：(1) 只要将每个音低移八度，本表就适用于大提琴

(2) 第3、4泛音只列出前面的触点，后面的触点和实音的触点位置相近

　

　　泛音的原理是这样的：手指虚按在琴弦上(仅仅接触琴弦但不用力)，琴弦的振动将受到限制，只有以此触点为节点的振动才被保留下来。如果触点在琴弦的1/2处，那么泛音频率就是琴弦基频的2倍，如果触点在琴弦的1/3或2/3处，那么泛音频率就是琴弦基频的3倍，依此类推。第三、四泛音有两个触点，前面(靠近弦枕)的触点比较容易演奏，后面(靠近琴马)的触点位置比实音略偏向琴马，找起来很麻烦。泛音级数越高，音色就越虚，更接近于笛声或唱歌时的假声，常用的泛音不超过第四泛音，第六泛音以上就几乎发不出声音了。

　　自然泛音的特点就是音高准确，虽然手指稍偏向弦枕会使泛音的发音偏低，偏向琴马会偏高，但这种音高的变化要比实音小的多，只要触点不太偏离琴弦的中点、三分点或四分点，泛音就基本上是准确的。很多作曲家在为提琴谱曲时尽可能地使用自然泛音(尽管音色上没有特别的要求)，在第一章图1-12的例子中，第五个音a²就是自然泛音(见小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的总谱)。初学弦乐器时要学习为空弦定音，但是初学者对五度音和八度音的感觉不太好，此时可以考虑利用自然泛音。例如为大提琴弦定，音叉上发出a¹的音时，可以奏出A弦上的泛音a¹来判断该弦是否准确。又例如确定五度关系时，可以拉出一条弦的第二泛音和低五度弦的第三泛音(见表6-2的g¹、d²、a²和e³)，判断这两个音的音高是否一样。

　　演奏人工泛音需要用两个手指，食指实按在指板上，小指虚按在琴弦上。通常两个手指保持四度的距离(即虚按位置在实按位置的3/4处)，泛音比实音高两个八度(第四泛音)。把位较高时，人工泛音还可以是第三泛音，即泛音比实音高十二度。人工泛音的音准主要决于实按位置(食指位置)，但虚按位置(小指位置)不能太偏离琴弦振动段的四分点或三分点。人工泛音在大提琴上是无法实现的。